Arte, emoções e linguagem: por que as palavras são importantes para a estética
Anjan Chatterjee
Expressionismo abstrato e Robert Motherwell
Em um artigo publicado recentemente papel1, perguntei: “Robert Motherwell poderia ter sido um artista tão grande se não fosse tão articulado?” Propus que a resposta a esta pergunta fosse não. Embora possamos razoavelmente considerar palavras e imagens como formas distintas de comunicação, elas convergem de maneiras importantes na arte expressionista. O argumento, iluminado por Motherwell, generaliza-se para a relação entre emoção, linguagem e expressão estética.
Motherwell foi um expressionista abstrato americano. Ao longo de um rico carreira, ele explorou motivos e temas formais repetidamente, como visto nas séries Aberto e Elegia à República Espanhola. Tal como outros expressionistas, ele desejava libertar a forma e a cor dos seus papéis descritivos e utilizá-las para explorar profundidades emocionais. Ele normalmente ficava insatisfeito com suas próprias tentativas de capturar seus sentimentos em fotos. Em entrevista com Barbaralee Diamonstein
2, ele disse: “Eu nunca resolvi realmente nenhuma delas [pinturas em série]. No dia em que eu conseguir fazer uma elegia que realmente me satisfaça, então paro.”Arte, emoções e linguagem
Afastando-nos de Motherwell, como poderíamos pensar sobre arte, emoções e linguagem? Propusemos que as experiências estéticas emergem de interações entre três neural sistemas - nossos sistemas sensório-motor, de recompensa emocional e de significado de conhecimento3. As experiências estéticas ligam as sensações aos nossos sistemas emocionais e de recompensa. A beleza vincula características sensoriais a recompensas, como o prazer que muitos experimentam ao contemplar uma curva sensual.
Menos diretos são os links para emoções diferenciadas. Por emoções matizadas, quero dizer uma granularidade que distingue entre emoções semelhantes, como melancolia e tristeza, que caso contrário, poderia ser considerado mais grosseiramente como “triste”. Tais nuances emocionais, sua granularidade e experiência de valência mista emoções4 dar aos expressionistas seu poder.
Argumentamos anteriormente que um vocabulário emocional nos ajuda a apreciar o impacto da arte e desenvolvemos uma taxonomia para caracterizar esses efeitos no espectador.5. Semelhante à degustação de vinhos, a forma como o destaque das notas de frutos silvestres ou baunilha permite ao provador perceber esses sabores dentro de uma experiência complexa, palavras para emoções aumentam nossa sensibilidade às nuances distinções.
Subjacentes aos descritores lexicais discretos que transmitem emoções negativas que nos fazem recuar estão gradientes contínuos em estados afetivos que fluem através de ansiedade, temer, horror e nojo. Para outros eventos, experimentamos emoções confusas, como aquelas que ocorrem em encontros agridoces. À medida que os pais incentivam os filhos a “usar as suas palavras”, um vocabulário permite-nos perceber as nuances das emoções, em vez de obrigar os outros a interpretar os nossos sentimentos.
As expressões emocionais não-verbais são notoriamente pouco confiáveis nas mensagens que comunicam. Nossas pupilas dilatam quando estamos com raiva e quando temos medo. Nossa pele fica suada quando estamos ansiosos e quando estamos excitados. Nossos olhos lacrimejam quando estamos tristes e quando estamos alegres. As palavras, quando usadas adequadamente, limitam essa ambigüidade.
Incompatibilidades de intenção e expressão
A noção de que a linguagem aumenta a sensibilidade e a comunicação emocional nos traz de volta às explorações expressionistas de Motherwell. Motherwell avaliou seu trabalho artístico e julgou se o que ele colocava na tela ou no papel correspondia ao estado emocional que ele tentava transmitir. Ele diz: “Então você começa com uma aproximação e, finalmente, por tentativa e erro, você chega lá se tiver sorte”.6
Sugiro que, quando insatisfeito com uma pintura, Motherwell reagiu a uma incompatibilidade entre as emoções sentidas e as emoções expressas nas pinturas. Sua sensibilidade para incompatibilidades diferenciadas, mesmo quando essa sensibilidade parece intuitiva no momento, baseia-se em um estoque de categorias emocionais refinadas apoiadas pela linguagem. Uma vez estabelecidas as categorias e sensibilizada a acuidade perceptivo-emocional, as correspondências e incompatibilidades são reconhecidas e a adequação de um mapeamento de intenção para expressão é melhor estimado.
O reconhecimento de uma incompatibilidade provavelmente se baseia em sistemas neurais bem reconhecidos de codificação preditiva7 que resolve erros como mecanismo de aprendizagem. Assim, mesmo que as formas expressivas emocionais não sejam redutíveis à linguagem, categorias refinadas auxiliadas pela linguagem ajudam a detectar formas sutis. incongruências – é por isso que tantos artistas estão insatisfeitos com seu trabalho e continuam se esforçando para acertar enquanto repetem motivos. Por conta disso, não é surpresa que Motherwell tenha dito: “Nunca na minha vida conheci um pintor de primeira linha que não fosse altamente inteligente e extremamente articulado em seus próprios termos”.8
As palavras dão forma aos estados afetivos. Para transmitir expressões emocionais sutis, as palavras são importantes – nas imagens e, especialmente, na arte expressionista.